Entre o documentário e a ficção, Elsa Cayo filma Eliézer e Rebeca, como se a pintura fosse objecto de exame por altos funcionários do Estado, no ano de 2999. Depois de ouvirem a conferência de Philippe de Champaigne - o responsável pela última grande retrospectiva dedicada a Poussin -, estes envolvem-se numa querela sobre a forma de representação da iconografia do tema.